于2010年出品的《烈火焚身》，是《沙丘》、《银翼杀手2049》导演丹尼维勒纳夫代表作。
《烈火焚身》描述一对居住在加拿大的龙凤胎西蒙和珍，在母亲纳娃玛文死后听取公证人唸出事先准备的遗嘱，要求他们前往中东寻找未曾听过的父亲与哥哥。
珍首先踏上寻亲之旅，从母亲就学的达黑什溯源，梳理母亲饱受战争苦痛与仇恨撕裂的过往，在支离破碎中拼凑两人的身世之谜，而西蒙则从被动到深入险境，探询哥哥的下落，一同与珍完成母亲的遗愿。
*以下轻微剧透
丹尼维勒纳夫一鸣惊人之作《烈火焚身》，改编自剧作家瓦吉穆阿瓦德同名剧作，刻意不提国家名称（实际上为黎巴嫩），淡化国族色彩，大抵上以龙凤胎的寻亲之旅和纳娃玛文颠沛流离的过去交错叙事，不时插入主角哥哥的片段，让人产生兴趣，把这个 1970 年代中东基督教民兵和回教难民爆发冲突，互相仇视与厮杀而后背叛所属阵营 造成家破人亡的悲剧，以沉默和歌声交错，演绎烽火连天的内战与纳娃血泪交织的命运。
“寻亲”与“认同”课题是导演的强项，最棒的是《烈火焚身》故事复杂，横跨多个城市与不同时空背景，以斗大的人名和城市为标记分段叙事，让人不至于头昏脑胀，并在层层叠叠中享受解谜的过程，掉进导演预先布的局，时而为纳娃的遭遇泪流不止，时而因为她的为母则强与捍卫誓言而感动，却在知晓真相后没有落入仇恨的窠臼，而是用两封截然不同口吻的信， 倾诉战争导致人不得不成为双面人的悲哀。
《烈火焚身》中，年轻时的纳娃在民风保守的地方，爱上难民而怀孕，私奔为果只好听命于祖母，接受提议把孩子送到孤儿院，自己则到达黑什投靠伯父并受教育。未料战争导致学校关闭，纳娃决心返乡寻子，路上搭了回教徒的车，遇基督教民兵攻击，亮出基督徒身分才倖免于死，却眼睁睁看着想救的小女孩被枪杀，自此投向敌方阵营，决心让基督教民兵首领嚐嚐痛苦，纳娃也因此付出代价被囚十多年，被人称为“唱歌的女人”。
饰演纳娃玛文的鲁比娜阿扎巴尔，刚柔并济的演出堪称《烈火焚身》全片亮点，不论是年轻时的义无反顾、受尽折磨的不愿屈服，还是老年从惊吓到抽离的骤然转变，让人随着她的眼神掉进极欲逃离却又不得不面对的回忆，反思那些义无反顾的抉择与誓言，难以用国族、宗教、母亲、爱人、杀手来区隔，显现人的爱可以比海还深，恨也能比天还高。
《烈火焚身》前半段是珍独自寻亲，和母亲一样强悍的她，语言不通却谨守誓言，即便不受母亲老家的人欢迎，被视为伤风败俗的家族，她不畏流言探询真相，真相却不是数学系高材生的她能以逻辑拆解。直到西蒙加入，哥哥的下落有了眉目，故事成为一个圆，跳脱一加一等于二的结论，不可思议的真相，让人在震惊与伤感中久久不能自己。
《烈火焚身》选角得宜，尤其饰演珍的梅丽莎德索蒙斯波林，与鲁比娜阿扎巴尔有几分神似，透过精巧的剪辑让人恍惚间忘记时序，惊觉母女正走过同样的路，却是截然不同的战争与和平，何等讽刺。而马克西姆葛迪特演出从愤怒到接受的西蒙，出场时间不多，血液中的怒气、不解与不按规则行事，在探询身世后却有了合理性，让人明白龙凤胎各有母亲和父亲的影子。
《烈火焚身》以烽火无情书写儿女情长和宗教仇恨，在引人入胜的叙事和 Radiohead 迷幻的歌声中，来往于过去与现在、摆盪于心碎与抽离。也许不是每个人能接受真相抑或是纳娃的做法，却从中省思人的复杂性，绝非爱或恨可以盖棺论定。
一如片中经典的台词“死亡不是故事的结束”，随着叙事者的不同，有了不一样的观点，而这些故事将会继续传诵下去，让人们记取教训，也学会忏悔。
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